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在扬州中国大运河博物馆“文化遗产”特展首展“观妙入真——永乐宫的传世之美”中，有几件宋元时期的珍贵纸质文物，对研究宋元时期的社会形态有极高的文化价值，吸引了众多观众参观。

近日，南京博物院研究馆员、中国文物保护技术协会副秘书长郑冬青在中运博开展讲座，介绍自己修复永乐宫数件一级纸质文物的亲身经历，带参观者领略纸质文物修复的精致之美。

“2020年8月，南京博物院文保所接到了永乐宫送来的一个特殊任务——几件破损的纸质文书，因为保存状况不佳，急需修复。其中一件文书发现于重阳殿的鸱吻之中，具有重要意义。”郑冬青说。

作为国家文物局纸质文物保护重点科研基地的南京博物院，可以说是纸质文物修复领域的“文物三甲医院”，是中国最好的纸质文物修复单位之一。

“这些纸质文物刚到南京时，文物糟朽、残损比较厉害。”据南京博物院专家介绍，纸质文物是有机类文物，材质非常脆弱，处理难度较大。“修复前，修复师利用科学仪器对其系统地分析检测，提供了精准数据。在此基础上，专家编制了一个针对性的保护修复方案，从文书送至到结束，花费了近一年的时间。”

“这张元朝1245年的陕西都总管付道士张志洞执照，是一件类别档案文书，说明道士张志洞来自陕西终南重阳宫，持照时29岁，执照用语反映了元代的语言特征。”郑冬青讲道，永乐宫是道教全真派祖庭，本执照出现在永乐宫，对研究道教文化意义非凡。

本着“修旧如旧”的原则，修复师对文物残缺部位选用与其纤维、厚薄、颜色等一致的纸张作为用纸，经历了消毒灭菌、固色、定制纸张、清洗展平、修复加固的流程之后，最终将其定制装具、制作档案直至验收入库。

“其实文物最终都会消亡，我们能做的就是延缓它的生命。”郑冬青提出对文保修复的有益见解，在尊重文物原真性的基础上，采取最小干预等原则，按照“可逆、可识别、可兼容性”进行操作，尽可能恢复其原貌，保持文物的历史价值、艺术价值和科学价值。

博物馆的文保工作人员向记者讲述修复的难度：“纸质文物的保护过程如同一场精密的外科手术，从修复人员的专业素养，到修复环境的温度、湿度、照度等指标有近乎苛刻的要求。唯有如此，这些历经沧桑的瑰宝才能展现在我们眼前。”

(江南时报见习记者 钱月明)

关键词： 纸质文物