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恭达艺思六十一

言恭达

▲全球化环境下社会审美转型中，书法创作出现了两大方面的变化。

一是重形式的创意。书写的用材、色彩、形制一改传统规范，书艺文字挥洒的空间艺术增设装饰图纹和平面构成的时尚观念，或传导“超现实”，或制作“古遗存”，书展色彩斑斓，强化视觉冲击，调节展示感受，这是当下大众审美的时代使然，是快餐文化与时尚追逐的深层效应，刺激、快捷与新鲜。

二是写意性的强化。情性的外露舒展，尚趣的追逐显摆，“个性化”的创作张扬、奔放、豪迈、激越、热烈……集中体现了时代全民生活方式中的审美情愫。而其暗藏包蕴的狂躁与浮薄也无可奈何地在另一面显现出来。从主流倾向上以书体传承中时代借鉴、互补、融通则开拓了新的写意风貌。如：楷书中融入行书意趣；篆隶的草化倾向；草书的夸张性有度分割空间，率意求变；行草书体的互借互通；汉碑与简书互借的草隶意趣……因此，有效的探索、合时的追求、理念的转换、意趣的生发成为当代中青年书家艺术创作的一大特色。这里有成功也有失败，有欢乐也有痛苦，有潜质也有危机……需要我们努力按照传承与发展的规律去把握与引导。

▲这就有两个值得注意并必须解决的问题：一是书法本体艺术语言的向度把握，二是书法艺术创作的文化认同问题。我曾在2003年《新世纪的迈步——评八届全国书法展》一文中分析当下书法明显存在的两大问题——笔法的丢失与气格的下降。所以，个性化艺术语言的演进，国展终评的结果呈现多数评委的审美倾向，甚至一种“时风”。探索，极易造成个体对一种时风的追逐与放大，以至催生书坛“风起云涌”。有人说，新世纪以来，随着文化“民粹主义”“保守主义”的再生，新探索连遇挫折……对此观点，我们需要理智地思考。个性作品期待获得时代整体风格走向的认同，是有深刻的学理条件的，更多的追逐者仅仅浮于书法表象的形式，而没有基于艺术内在的公共文化性、社会性及个体精神性来思考。

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